Le photographe Christopher Anderson déménageait en Europe, fouillait dans les entrepôts et regardait de vieilles photos – un exercice familier lorsqu'on emballe un appartement. Mais pour Anderson, qui a été déployé dans certains des endroits les plus épineux de la planète, les boutons-pression qui recouvrent la boîte en carton sont un peu différents.
« J'ai vécu plusieurs vies photographiques depuis mes origines en tant que photographe de guerre, jusqu'aux photos de ma famille, en passant par les photos de la Maison Blanche », a-t-il récemment déclaré. Salon de la vanité. « Qui était cette personne qui était sur un bateau avec des immigrants haïtiens en 2000, documentant ce voyage, qui entre ensuite dans la Maison Blanche de Trump et photographie Stephen Miller ? Je déteste utiliser le mot « humiliant » parce qu'il est galvaudé, mais oui, wow, il est difficile d'imaginer que le gamin de l'ouest du Texas ait eu la chance d'être présent dans certains de ces moments. «
En fouillant dans les entrepôts, il a également trouvé des photos de Jeffrey Epstein, prises dans sa célèbre maison de ville de l'Upper East Side, commandées pour un article qui n'a jamais été publié. Il pensait avoir donné les seuls exemplaires à leur sujet sous la pression de son équipe. Puis les fichiers sont arrivés. Il savait qu'ils devaient être dans le monde. Personne n’avait jamais vu ces images auparavant.
Le livre récemment publié d'Anderson, Indicerévèle un groupe monumental de sujets qu'Anderson a photographiés au cours de sa carrière de plusieurs décennies. Les premiers chapitres se concentrent sur les zones de guerre. Cela commence en Afghanistan, il était là-bas le 11 septembre 2001, là-bas déjàétonnamment. Il est resté dans la région pendant la guerre contre le terrorisme et a changé d’orientation, trouvant toujours l’histoire : le Liban, Gaza, le Venezuela, Haïti.
Désormais, tout le monde a un appareil photo dans sa poche. À l’époque, c’était juste Anderson.
« J'ai toujours eu un certain sentiment de responsabilité en tant que témoin », a-t-il déclaré. « Cela a changé parce que beaucoup de ces photos, lorsque je les prenais, étaient antérieures à Internet, et certainement avant les médias sociaux. Il y avait moins de sources d'informations visuelles provenant de ces endroits. »
Il a ressenti la même chose fin 2025, lorsqu'il est entré à la Maison Blanche pour photographier le cabinet du président Trump pour le numéro de janvier de Salon de la vanité.
« J'ai ressenti une pression pour trouver un moyen, dans mon esprit, de franchir les barricades de l'image mise en scène, de contourner l'image qu'ils veulent me présenter, qui, je ne crois pas, soit une image précise ou une image véridique », a-t-il déclaré. « Le casse-tête que j'essayais de résoudre était le suivant : comment puis-je faire face au bruit qu'ils me lancent ? Et j'ai littéralement pensé à sauter les garde-corps, pour atteindre quelque chose qui regardait derrière le rideau. Et je pense que c'est toujours mon objectif dans une situation comme celle-là. »
La démarche a été un succès. Ses photos du cabinet de Trump ont fait sensation, elles ont fait l'objet d'un reportage à part entière, scruté sur Internet pendant des semaines. Anderson, même s’il espérait découvrir une vérité insaisissable sur les chiffres qui dirigent notre gouvernement, ne s’attendait pas à ce genre de réponse.
«Je pensais qu'il y aurait quelques controverse, même un débat public à ce sujet – je n'aurais jamais pu imaginer les voir se lancer dans la culture pop comme ils l'ont fait », a-t-il déclaré. « Je n'aurais pas imaginé que cela puisse se produire à ce moment-là. tous pour les images, et vous ne pouvez certainement pas imaginer vos propres images faire cela.
Le monde entier a désormais vu ses images de Susie Wiles, Karoline Levitt, Marco Rubio et Stephen Miller. Mais ils n’avaient pas vu les images d’Epstein qu’il avait prises début 2015 au 9 E. 71st Street. Ceux qui parcourent les fichiers d'Epstein peuvent trouver toute l'histoire du tournage, la montée en puissance de l'article du magazine et les querelles pour les photos qu'Anderson a finalement vendues à Epstein pour 20 000 $. C'est un arrangement standard. Ce qui s'est passé après ne l'était pas.
« Puis les menaces ont commencé », écrit-il dans Indice. « Il a envoyé son garde du corps/chauffeur, Merwin, un type massif vêtu d'un long pardessus noir et de gants de cuir noirs, dans mon studio pour m'intimider (ça a fonctionné). »
Epstein a réussi à arracher les photos d'Anderson. Mais des années plus tard, il en trouva des copies sur un vieux disque dur et décida de les publier enfin.
« Quand j'étais là-dedans et que je photographiais, j'ai photographié des photos de cette cheminée, de sa cheminée et de sa cheminée, et j'ai pris des photos de Woody Allen, de Bill Clinton et de qui que ce soit d'autre, et je suis sûr qu'il y en avait d'autres, y compris Trump, mais à l'époque, personne ne se souciait de Donald Trump. »
Les photos – austères, sans émotion, calmes et obsédantes – sont une révélation. Il s'y intéressa autant non pas parce qu'il sentait que cette personne, cette maison de ville, ferait un jour l'actualité mondiale. Il avait toujours pris des photos du moment, avec une attention particulière aux détails. Et parfois, bien plus tard, les détails deviennent de l’histoire ancienne.
« Je suis allé le photographier de la même manière que je le ferais dans n'importe quelle situation comme celle-là, c'est-à-dire en essayant vraiment d'être un observateur lucide et de voir ce que j'ai vu », a-t-il déclaré. « Et je pense que, sur la photo, je pense avoir vu quelque chose. »
