La mode dans Le diable s'habille en Prada 2 est exactement ce à quoi vous vous attendez : une couture Armani, des chaussures Valentino, un costume Schiaparelli. Les intérieurs sont cependant une délicieuse surprise.
Il y a vingt ans, le premier film présentait la sensibilité du début du millénaire de la fin des années 2000 : minimale, sourde, hautement texturée. Il y avait des murs anthracite, des fleurs blanches, des meubles modernes du milieu du siècle et beaucoup de moquette ivoire : élégants, mais pas nécessairement mémorables. Ces intérieurs sont désormais standardisés. La suite a supprimé cette idée du goût à l’emporte-pièce et a adopté la fantaisie. Ses intérieurs, qu'il s'agisse de la chambre d'hôtel de Miranda Priestly (Meryl Streep) à Milan ou du fabuleux appartement new-yorkais de Lily (Tracie Thoms), sont étonnamment ludiques. C'est parce qu'ils ont été meublés avec le travail de l'un des artistes les plus imaginatifs de New York : Misha Kahn.
«Je pensais qu'ils utiliseraient une chose aléatoire que l'on ne voit pas vraiment, comme dans le coin d'un plan», dit Kahn au téléphone. « J'aurais déjà pensé que c'était cool, donc c'était vraiment excitant qu'ils prennent tout cela comme une partie de ce monde. »
Khan a commencé à recevoir des SMS d'amis qui chronométraient ses pièces alors que le film sortait sur les écrans. Il savait que la conseillère artistique de la production, Fanny Pereire, avait emprunté quelques pièces à la galerie qui le représente, Friedman Benda, et était heureux de constater que la liste était solide, mais ses attentes n'étaient pas très élevées.
C'est peut-être parce que Kahn, dont l'art de l'assemblage est, en termes simples, spontané et non conformiste avec ses formes amorphes et son utilisation excentrique de la couleur.
« Je pense que nous sommes tellement habitués à accepter que la culture matérielle a une certaine apparence, que les objets sont censés avoir une certaine apparence, et qu'en réalité ils peuvent ressembler à n'importe quoi », dit-il. « J'ai juste l'impression que tout ce que je fais est une étude de cas qui repousse les limites de, par exemple, à quel point pouvons-nous nous amuser davantage ? »
Kahn réalise le genre de choses que l'on s'attendrait à voir vivre dans le monde d'un cinéaste comme Yorgos Lanthimos. «Je pense à cette scène dans Jus de Beetle où ils transportent les armoires Shiro Kiramata hors de la maison », dit Kahn lorsque je lui demande comment il a imaginé son travail utilisé dans un film. Au lieu de cela, ses lampes et ses canapés ont été immortalisés dans l'un des plus gros blockbusters de l'année jusqu'à présent.
« J'imagine les objets dans ce monde où ils sont logiques et où vous acceptez que tous les objets ressemblent à ceci », dit Kahn, « C'est incroyable que ce film, d'une manière étrange, soit le contraire. Les objets font partie de ce genre de monde normal, mais où tout est exceptionnel. Tout doit être exagéré et fabuleuxet c'est comme ça qu'ils se retrouvent dans ce contexte.
L'une des lampes sculpturales de Kahn et une tapisserie à grande échelle apparaissent au début du film dans le loft Tribeca de Lily, la meilleure amie d'Andy Sachs (Anne Hathaway) qui a apparemment eu une carrière artistique réussie après avoir été présentée comme assistante de galerie dans le premier film. Ils prennent de l'importance une fois que les rédacteurs de Piste voyage à Milan, où ses lampes et un superbe canapé meublent la suite de Miranda.
Pour Kahn, l'univers dans lequel Miranda Priestly existe, les espaces qu'elle choisit de visiter et d'habiter, sont censés être la quintessence du bon goût. Il était particulièrement curieux pour Kahn que son travail soit contextualisé à Milan, une ville qui accueille chaque année le Salone del Mobile, le salon du meuble le plus grand et certainement le plus populaire au monde. «Je dois tout le temps aller à Milan pour acheter des meubles, et là-bas, je suis vraiment une exception», dit Kahn.
Kahn n'est pas un fan inconditionnel de Le diable s'habille en Prada– il l'a vu deux fois, estime-t-il, et il l'a apprécié. « Cela me place dans le 30e centile, je pense », dit-il en riant. Il est né à Duluth, dans le Minnesota, et se souvient avoir eu l'impression, en grandissant, que son intérêt pour le design était considéré comme superficiel. « Mais je me souviens que (le film) était un véritable point de contact pour sa puissance », dit-il. « Même s'ils en font la satire », dit-il à propos du monde de la mode, de l'art et du design, « même s'ils s'en moquent littéralement, il existe quelque part un groupe de personnes qui apprécient vraiment ce monde et qui construisent leur vie autour de lui. »
Kahn ne veut pas seulement inspirer les gens à vivre d'une certaine manière ou à aspirer à exister dans certains espaces, comme le monde de Miranda. « J'espère que c'est un point de contact inspirant pour une nouvelle génération de considérer l'esthétique dans le monde matériel comme un nouvel espace de jeu », dit-il.
