Il s'agit de l'édition du 6 novembre 2026 de True Colors, un aperçu des transactions mondiales et des critiques colorées qui font tourner le monde de l'art, avec un guide hebdomadaire des vernissages, ventes aux enchères et foires incontournables.
Ce sont les vraies couleurs. Les démocrates ont renversé la Chambre et le Sénat, ce qui pourrait ouvrir la voie à une nouvelle ère de financement au Smithsonian – ou, à tout le moins, à un changement d’ambiance à Washington DC. Il y a une tonne d'expositions dans les galeries qui s'ouvrent autour de New York, et sur la côte ouest, le LACMA Art+Film Gala aura lieu demain soir. Nous avons eu la rare chance de nous asseoir avec l'une des lauréates de la soirée, Vija Celmins.
Mentionnés dans ce numéro : Donald Trump, Lonnie Bunch, Alma Allen, Tilman Fertitta, Yoshitomo Nara, Loïc Gouzer, Vija Celmins, Matthew Marks, Leonardo DiCaprio, Eva Chow, Denis Villeneuve, Gary Hume, Jacqueline Tran, Michael Govan, Katherine Ross, James Turrell, Riko Mizuno, Matthew Barney, Roni Horn, Meshell Ndegeocello, Steve McQueen, Matthieu Blazy, Rosemarie Trockel, Carrie Mae Weems, Marina Abramović, Wade Guyton, Christopher Wool, Rashid Johnson, Felix Rödder, Calvin Marcus, James Ensor.
Ce que je vois
Trump a passé les deux dernières années à attaquer le centre culturel de Washington avec des décrets et des licenciements juridiquement douteux émis par décret. Mais le Smithsonian obtient son financement par l’intermédiaire du Congrès – et si le Congrès agissait réellement sur la base de cette autorité ?
Bien sûr, le Congrès aura des problèmes plus urgents à résoudre une fois que la Chambre et le Sénat, profondément bleus, prêteront serment au début de l’année prochaine. Mais ici, à True Colors, je pense qu'il est juste de poser la question : les législateurs vont-ils revenir sur les années d'impact que l'administration Trump a eu sur la Smithsonian Institution ?
Bien que le Congrès ait autorité sur le géant culturel, la Maison Blanche a, au cours des deux dernières années seulement, publié des décrets, été extrêmement active dans sa signalisation publique et lancé des campagnes de pression pour licencier les réalisateurs et censurer les œuvres d’art. Le Congrès aurait pu arrêter tout cela, mais il ne l’a pas fait. Les républicains ne voulaient naturellement pas s’opposer à Trump et soutenir la Mecque des arts assiégée. Mais les démocrates ont toutes les raisons de le faire – une fois que le nouveau Congrès aura prêté serment, ils auront le pouvoir d’affecter des sommes massives de financement à chaque musée Smithsonian – ou même de créer de nouveaux musées. De plus, cela peut avoir un impact sur la façon dont l'ensemble de l'institution est géré au quotidien, dans la mesure où le Congrès a le pouvoir de bouleverser le conseil d'administration du Smithsonian. Cet organe directeur choisira le prochain secrétaire du Smithsonian, après la démission de Lonnie Bunch plus tôt cette année.
Je suis particulièrement intéressé par qui prendra la direction du musée Hirshhorn et du jardin de sculptures. Melissa Chiu, qui a occupé ce poste pendant 12 ans, a démissionné plus tôt cette année pour devenir directrice du musée Guggenheim de New York, et des rumeurs courent sur qui lui succédera à ce poste. La perspective d’un Congrès culturel vivant – et, qui sait… d’un président démocrate en 2029 ? – pourrait donner l’impression que le Smithsonian est un endroit idéal pour siéger à long terme.
Ajoutez à cela la perspective d’une nouvelle génération de membres du Congrès et des industries artisanales de consultants et de lobbyistes affluant tous vers Washington, et je pourrais voir le Hirshhorn se laisser entraîner dans le changement d’ambiance, pronto. On s'attend à un changement radical parmi les résidents de DC dans la ville, et il y a tout lieu de croire qu'ils feront du musée d'art contemporain (gratuit ! toujours gratuit !) un arrêt constant de la rotation. De plus, la rénovation de longue date du jardin de sculptures vient littéralement d'ouvrir le week-end dernier. Je n'ai aucune information interne sur ceux qui sont en lice pour le poste, mais cela s'annonce plutôt bien ces jours-ci.
Pendant ce temps, les œuvres d’art qui remplissaient le pavillon américain de la Biennale de Venise, réalisées par l’artiste Alma Allen, recrutée par le Département d’État, pourraient rester bloquées en Italie dans un avenir prévisible. Les fonds sont épuisés et il n'y a rien dans le budget pour déplacer les travaux. Je me demande comment cela peut être résolu. Cela ressemble à un travail pour un ambassadeur italien amateur d’art et restaurateur, Tilman Fertitta !
L'immense exposition Yoshitomo Nara sur deux sites s'est ouverte hier soir chez David Zwirner, véritablement l'un des grands moments de la galerie ici à New York cette saison. Ne manquez pas l'exposition éphémère d'une peinture de Nara Dans le lac laiteux / Thinking One, qui sera vendu par la société d'enchères monolot de Loïc Gouzer, Fair Warning. Il est visible au 534 W. 22nd Street. Le lot sera ouvert aux enchères en direct le 19 novembre et devrait se vendre pour la somme impressionnante de 10 à 15 millions de dollars.
Vous pouvez également voir le travail de Nara à Washington, DC, où le Hirshhorn susmentionné vient d'ouvrir une grande enquête sur l'artiste à l'occasion de l'inauguration de son jardin de sculptures. Et si vous souhaitez découvrir certaines des œuvres de Nara dans un endroit très inattendu, rendez-vous au bar de plongée Avenue A Niagara, où Nara a créé, ivre, un chef-d'œuvre sur les murs tard dans la nuit après une ouverture au Pace. Le bar a judicieusement conservé l’œuvre d’art derrière une vitre, et elle y reste près de deux décennies plus tard.
Changement de table
Cela ne vaut généralement pas la peine de rendre compte des toasts portés lors des dîners de gala ici, dans le domaine immobilier prisé qu'est la section Table Hopping de ce journal, mais la Dia Fall Night avait un bon contenu de toasts d'honneur ! Lundi, Matthew Barney s'est révélé être un très grand fan de Roni Horn avec son toast. Ensuite, Meshell Ndegeocello est sorti des sentiers battus, honorant Steve McQueen en montant devant le podium et en dirigeant un groupe autour du gala. Toute la soirée s'est déroulée comme ça. Chanel n'était pas qu'un sponsor : le directeur créatif de la marque, Matthieu Blazy, véritable chef de file de l'art contemporain, a présidé le tout aux côtés des artistes Rosemarie Trockel et Carrie Mae Weems. Marina Abramović était à ma table ; elle m'a dit qu'elle lisait Salon de la vanité chaque fois qu'elle est dans un avion et qu'elle se rend compte de l'ampleur des problèmes ces derniers temps. Marina, c'est un honneur. Merci d'avoir lu.
Matthew Marks a organisé une fête mercredi soir pour l'excellent nouveau spectacle de Wade Guyton au Bridges, le meilleur restaurant de Chatham Square. Fait amusant : l'ancien studio de Christopher Wool se trouvait juste à côté du restaurant il y a quelques décennies.
Le jour du scrutin, alors que les résultats commençaient à tomber, Rashid Johnson a inauguré une exposition de nouvelles œuvres à la galerie Wooster Street de Hauser & Wirth, qui est récemment devenue ma préférée parmi la douzaine d'avant-postes mondiaux de la méga-galerie. C'est une sorte de retour en arrière, un petit espace dans le quartier qui était autrefois le centre des galeries de la ville, avec un excellent historique de grands spectacles. Le dîner a eu lieu au restaurant de la galerie, Manuela, juste au coin de Prince Street. Il y avait du caviar, et bien qu'il ait été servi pour célébrer Johnson, il s'est révélé juste lorsque les réseaux d'information ont indiqué que les démocrates allaient renverser un siège au Sénat en Caroline du Sud. Le moral était bon.
Si vous vous rendez au Met pour voir « Krasner et Pollock : Past Continu », arrêtez-vous à Rodder, la galerie fondée par Felix Rödder, pour voir l'un des duos d'artistes les plus inspirés de la ville en ce moment. Calvin Marcus, le peintre fanatique et libre de Los Angeles, a installé des peintures, des dessins et des céramiques nouveaux et récents aux côtés des œuvres du grand cinglé belge James Ensor. L’alchimie entre ces deux artistes de siècles et de continents différents est étrange. Le dîner du spectacle a eu lieu dans un endroit inhabituel : la Maison du Rédempteur, l'église épiscopalienne située dans une ancienne maison de ville de la Renaissance italienne, qui appartenait autrefois à une héritière de Vanderbilt.
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