Dans le documentaire époustouflant d'Ed Sayers, une communauté mondiale de cinéastes capture la faune sauvage de leurs régions locales. C'est une rupture audacieuse par rapport à la perspective brillante des documentaires traditionnels sur la nature, déclare Simon Ings
Un film Super 8 a capturé ce gros plan d'un papillon fritillaire lavé à l'argent
Super nature
Ed Sayers, Dans les cinémas britanniques en 2026
Ed Sayers, réalisateur de publicités et de vidéoclips, est passionné par le Super 8, un format de film sorti en 1965 par Eastman Kodak. Il n'est pas seul : les minuscules cassettes de films survivent grâce au plaidoyer d'une petite communauté mondiale de cinéastes.
Ce qui distingue Sayers, c'est sa capacité d'organisation. Son premier long métrage, Super naturedont la première a eu lieu au Festival du film de Londres le mois dernier, rassemble des séquences Super 8 provenant de 25 pays, tournées par 40 cinéastes et passionnés locaux qui ont capturé le monde naturel près de chez eux.
Quand j'ai lu les prémisses de ce film, j'admets que je m'attaquais à 82 minutes de moineaux et de chats domestiques, mais j'avais tort.
Alors que le distributeur du film, BFI, fait grand cas de ses références « vertes », avec le fait qu'il s'agit d'un documentaire mondial qui n'a accumulé aucun kilomètre aérien, sa valeur est un piètre argument de vente. Mieux vaut sûrement souligner à quel point tout semble étrange dans ce format portable et lo-fi.
Super 8, dit Sayers en voix off, on dirait que « quelqu'un a peint vos souvenirs pour vous ». La vérité littérale de cela devient évidente à mesure que vous vous installez dans l'éblouissement, l'éclat, les tremblements et les changements de teinte et de ton du médium. Le monde du Super 8 est plus proche de celui que nous voyons : il n’est pas poli, posé, bien éclairé ou même parfaitement focalisé, mais le monde non plus.
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Parmi les nombreux moments charmants du film, il y a l'observation selon laquelle les macareux « ont les yeux les plus gentils ».
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Pourtant, il est souvent d’une beauté dévastatrice, tout comme ce film. Il est difficile de distinguer quelques-uns des plans les plus ambitieux mettant en scène les créatures les plus petites, les plus rapides et les plus retirées. Mais un animal n'est pas moindre parce que nous l'avons seulement entrevu. La seule séquence qui n'a pas fonctionné pour moi était celle des oies en migration. Bien que magnifiquement filmé et monté, le dispositif (ULM et deux caméras) était trop ingénieux, trop « mis en scène ». Mieux vaut s'allonger dans une flaque d'eau sous la pluie avec un sac en plastique sur la tête et filmer un escargot.
La réalisation de films sur la nature à gros budget adopte une approche diamétralement opposée, révélant le monde tel que l’œil ne peut pas le voir (ou tel qu’il n’existe peut-être pas). L’envie de révéler de nouveaux mondes est admirable – et je maintiens que Marcher avec les dinosaures est une joie – mais je ne peux m'empêcher de me demander si les téléspectateurs, ivres de merveilles parfaitement éclairées, cadrées et chronométrées, ne deviendraient pas blasés.
Super nature fait bouger les choses à merveille. Structurellement, il est construit autour de l’histoire de sa création. Chaque séquence (de flamants roses, de vers, de coraux et plus encore) est accompagnée de la voix de chaque cinéaste, expliquant ce que les images signifient pour eux. Parmi de nombreux moments charmants, il y a la description du bruit que font les macareux lorsqu'ils courent (clown, comme s'ils portaient des pantoufles surdimensionnées) et l'observation selon laquelle « ils ont les yeux les plus gentils ».
Les témoignages peuvent être inspirants : certains cinéastes se sont tournés vers le Super 8 parce qu’ils avaient besoin d’une nouvelle façon de voir le monde après que le malheur ait réduit leur vie à un certain point. D’autres trottent des piétés vertes ; quelques-uns devraient mettre la tête sous un robinet d'eau froide (chez les bouquetins, on peut apparemment voir la sagesse des montagnes).
Ensuite, il y a la propre histoire de Sayers. Premier acte : le réalisateur a une grande ambition : capturer le monde naturel, en utilisant des technologies vintage et des cinéastes locaux. Deuxième acte : le réalisateur perd espoir en montant des images d'inondations, d'incendies, de tranchées ukrainiennes et de déchets plastiques. Troisième acte : le réalisateur est acclamé et le projet racheté par les facéties ludiques d'un phoque.
C'est un cadre narratif aussi bon qu'un autre, mais parfaitement prévisible, comme les images ne le sont jamais.
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