Même si Elizabeth Debicki portait techniquement un diadème au Met Gala 2026 lundi, cela ne lui donnait pas l'impression d'être la princesse Diana, qu'elle a incarnée pendant deux saisons de La Couronne. Au lieu de cela, le couvre-chef de l'acteur et la robe en jersey de cupro ivoire avec des détails néoclassiques, conçus sur mesure par Vera Wang, lui ont fait repenser à ses années à l'école d'art dramatique, lorsqu'elle a joué dans le film d'Eschyle. Orestie.
« C'est une chose assez classique que les acteurs apprennent à faire dès leur première ou deuxième année. Quand j'ai joué mon tout premier rôle, j'ai joué Clytemnestre dans la tragédie grecque », raconte Debicki. Salon de la vanité depuis son perchoir à l'hôtel Surrey, où elle se préparait pour son tour sur les marches du Met. Elle dit que la tenue de la soirée – finie avec des détails torsadés de Madame Grès et une traîne noire – lui donnait l'impression de jouer un personnage mythologique. « Il semble connecté à des figures archétypales comme Médée, Clytemnestre et Salomé. Il contient cette énergie très puissante. »
Debicki n'aurait pas pu y arriver sans Wang. «Personne ne fabrique de l'ivoire comme Vera», dit Debicki. « C'est comme si la sculpture classique prenait vie, c'est l'idée centrale. Ensuite, elle vient du cerveau très particulier de Vera. Elle est ivoire et noire, c'est tellement luxuriant. »
Peut-être contrairement aux autres looks sculpturaux de la soirée, en particulier les plastrons moulés arborés par des stars comme Kim Kardashian, Debicki a déclaré que sa robe en jersey fluide, qui donnait un aperçu sensuel de son dos et de son torse, était en fait très facile à porter. «Nous voulions quelque chose d'organique qui donne l'impression qu'il pourrait presque se défaire assez facilement», dit-elle. « Comme dans les temps anciens, où les gens fabriquaient des vêtements entiers à partir de morceaux de tissu uniques. »
Il y avait un lien royal subtil mais important dans le look : le diadème en plumes Verdura que Debicki portait comme une couronne de laurier. Serti de 1 223 diamants pesant 28,32 carats, le duc Fulco di Verdura a initialement conçu la pièce pour que Betsey Cushing Whitney la porte lorsque son mari, John Hay Whitney, a été présenté à la reine Elizabeth II à la cour de Saint-James en 1957. Sur les photos de cette nuit-là, Whitney a le diadème perché sur sa tête.
Lors des essayages ce week-end, Wang, Debicki et sa styliste de longue date Elizabeth Saltzman ont découvert comment faire fonctionner le casque royal avec la robe romantique. « La robe voulait quelque chose, mais il ne voulait pas qu'il domine quoi que ce soit », dit Debicki. « Puis mon brillant styliste a juste dit : 'Pourquoi ne pas simplement le retourner et le mettre à l'arrière de votre tête ?' Il y avait 10 personnes dans la pièce et tout le monde a dit : « Oh, ouais. »
Saltzman et Wang, tous deux anciens rédacteurs de Vogue, se connaissent depuis des années et Debicki a déclaré que travailler sur la robe au fur et à mesure de son évolution au fil de 12 croquis et itérations était une expérience éducative. « C'était comme si j'étais assise devant un documentaire que je ne savais même pas que je voulais regarder sur la mode », dit-elle. « Pour moi, je mangeais juste du poisson suédois, je les regardais parler pendant des heures. »
Ses sandales grecques appropriées ont été fabriquées sur mesure par la société londonienne Footwear for Film, et les détails ont été déjoués à la main. Debicki s'est rendu spécialement à l'atelier de l'entreprise dans le quartier de Stoke Newington pour voir les travaux en cours. « Je suis descendu dans le sous-sol de cette vieille maison victorienne. C'était tout simplement incroyable, comme une salle d'opération, remplie de machines littéralement vieilles de 100 ans, et il les a conçues comme des sandales très simples », explique Debicki, qui mesure plus de six pieds. « Nous voulions qu'ils se sentent très faits à la main. »
La préparation de la peau de Debicki était simple, comprenant un certain temps sous une machine à lumière rouge. « Plus je vieillis, plus je me détends à propos de tout. Au début de la vingtaine, j'étais très, très disciplinée », dit-elle. « Maintenant, je me dis simplement : 'Oh mon Dieu, je ne peux plus le faire.' »
Sa maquilleuse, Misha Shahzada – Debicki l'appelle le « gourou de la peau » – a utilisé des produits de la célèbre marque K-beauty Jung Saem Mool, récemment lancée aux États-Unis, pour créer son look givré et fini. Le Artist Cushion Blush de la marque en « joyeux rose » a fait ressortir les pommettes, tandis que le Serum Gloss en « sirène dew » a apporté un peu de miroitement. Shahzada a mélangé les trois nuances d'Artist Drawing Shadow Pencil pour donner un effet coquillage irisé sur ses paupières.
Debicki a assisté au Met Gala à plusieurs reprises, mais elle dit que cette fois, elle s'est sentie différente en raison de son implication dans le processus. « L'équipe de l'atelier de Vera Wang, ce sont les gens les plus gentils », dit-elle. « Je me suis réveillé ce matin un peu nerveux parce que je veux juste rendre justice à leur travail, mais cela me donne un bon sentiment de concentration pour traverser ce tapis. »
Cela l’a aidée à comprendre pourquoi le gala a une telle tenue. « Dans notre culture du swiping, nous sommes si prompts à simplement glisser, comparer et contraster, glisser », ajoute Debicki. « Mais la quantité de talent artistique qui entre dans chacune de ces robes – chaque robe a une équipe de personnes belles et travailleuses qui ont perdu le sommeil à cause de ces décisions. Si vous pouviez faire monter tous ceux qui ont confectionné les robes dans ces escaliers, ce serait comme des centaines et des centaines de personnes. »
