La lumière du jour diminue, les élections sont proches – une saison effectivement effrayante. Mais que vous recherchiez une contre-programmation fictionnelle ou une plongée profonde dans les archives historiques, voici une sélection de livres qui vous donneront envie de garder la lumière de chevet allumée. —Keziah Weir
Son nom sera à jamais associé aux plaisanteries acérées lancées à travers la Table ronde algonquine, mais une nouvelle biographie de Gail Crowther cherche à montrer que Dorothy Parker était plus que quelqu'un qui pouvait créer un one-liner coupant. Sa carrière d'écrivain débute en 1914, à l'âge de 21 ans, dans les pages de ce magazine qui, connu pour « jeter un œil sur les événements culturels avec une bonne dose d'humour et un sourcil métaphorique levé », correspondait parfaitement à la sensibilité drôle de Parker. Elle a écrit des poèmes et révisé des pièces de théâtre (souvent de manière cinglante), devenant ainsi la seule femme critique de théâtre à New York, tout en se forgeant le personnage qui la maintiendrait sous les yeux du public pendant des décennies. Selon Crowther, Salon de la vanité Ce fut une expérience fondamentale, mais ce n'est que lorsque Parker partit pour Hollywood pour écrire pour les « films parlants » que sa conscience politique s'enflamma. Elle a immédiatement reconnu que l’industrie cinématographique était prête à exploiter les écrivains, qui étaient souvent non crédités ou grossièrement rejetés (y compris le grand F. Scott Fitzgerald), et s’est battue pour la syndicalisation, bien qu’elle soit elle-même lourdement payée. Ses amis de gauche à Hollywood, parmi lesquels Hemingway et Orson Welles, ont encouragé son activisme politique et elle est devenue une antifasciste engagée, culminant – de manière assez incroyable – lors de son voyage en Espagne pour faire un reportage sur la guerre civile espagnole. Sans surprise, elle a été placée sous la surveillance du FBI pendant la Peur rouge et a finalement été mise sur liste noire parce que « plusieurs messieurs ont jugé préférable de laisser tomber des noms comme des billes ». Avant de mourir, elle a légué sa succession à Martin Luther King Jr., destinée à la NAACP. Le sentiment que l’on tire du livre bien documenté de Crowther est que l’esprit caractéristique de Parker n’était pas une déviation, mais le véritable véhicule de son scepticisme à l’égard de la pensée conventionnelle et du statu quo. Toujours en avance sur son temps, il est tentant de se demander ce que Parker penserait de notre moment présent. Ou peut-être que ce n'est pas trop difficile à imaginer : une petite silhouette brune avec une frange sage et une voix douce, légèrement réfléchie, De quel nouvel enfer s'agit-il ? (Galerie Livres, 2024) —Natasha O'Neill
A Paris, à près de cinquante ans d'intervalle, les habitants d'un appartement de Belleville sont liés non seulement par leur logement, mais aussi par la psychothérapie et les effets d'entraînement des relations extraconjugales. En 2019, une analyste plongée dans le chagrin suite à une fausse couche trouve une distraction chez une jeune féministe séduisante et ardente qui vit dans son immeuble, entouré d'échafaudages alors qu'il est en cours de réparation de façade ; elle se souvient d’une ancienne relation dévastatrice qui s’est brisée sous le poids d’un traumatisme générationnel. Des décennies plus tôt, dans le même appartement, un mariage échoue alors que l'épouse se réveille sous la tutelle de Jacques Lacan. Le livre est sexy, intelligent et, comme la coïncidence et la connexion lient les personnages de plus en plus étroitement, les personnages du passé refusant de rester là, satisfaisant dans la manière particulière de reconnaître un visage dans une foule d'étrangers. Mordant aussi. « Échafaudage », écrit Elkin. « Il y a l'anneau de la potence. » (FSG, 2024) —Keziah Weir
« Solitude : c'est devenu mon métier », écrit le narrateur anonyme de Jhumpa Lahiric'est Où, que l'auteur a écrit et publié d'abord en italien puis traduit en anglais. La femme, la quarantaine et vivant dans une ville d'Italie, erre une année dans sa vie (visites bimensuelles à la maison de sa mère et au salon de manucure; visites après le travail à son musée préféré, «presque toujours vide» »). Comme une grande partie du travail de Lahiri, le livre interroge les questions de lieu et de déplacement, d'individualité et d'altérité. Malgré l'accent mis par la narratrice sur l'isolement, elle se heurte constamment à d'autres vies, se révélant à travers ses réactions et ses observations. (Comme Sally Rooney a dit un jour : « Il n'y a pas de vous sans les autres. ») Elle observe une femme dans ce musée généralement vide et imagine une vie pour elle ; elle raconte à un thérapeute ses souvenirs des colères de sa mère. D'un ex : « C'est difficile de croire, quand je le vois et que je lui dis bonjour, que je l'ai jamais aimé. » Lorsque la fille de ses amis, âgée de seize ans, lui dit : « Je veux être une femme forte, comme toi », raconte-t-elle, « j'aurais peut-être pu lui dire la même chose. Au lieu de cela, je ne dis rien. C'est un livre solitaire, le témoignage d'une conscience conservée derrière une vitre épaisse alors que la vie gronde autour de lui, en phase avec la mélancolie d'un jour d'automne pluvieux. (Bouton, 2021) —KW
Tour de foudre
Tiré du magazine, un avant-goût de nouveaux non-fictions remarquables.