Au début, le numéro électro-pop gonflé « Such Great Heights » était apparemment partout : dans des émissions de télévision comme Le CO, Véronique Mars, L’anatomie de Grey, couvert par Iron & Wine dans le célèbre État du jardin bande originale, dans d’innombrables publicités. La chanson cristallise l’héritage d’un supergroupe qui aurait pu se perdre dans l’histoire mais qui a connu une croissance exponentielle au cours des deux dernières décennies.
Il n’est pas exagéré de dire qu’il existe peu de projets parallèles indépendants qui ont eu autant d’influence que Postal Service, un groupe qui s’est inspiré de groupes comme Depeche Mode et Brian Eno et des chansons associées de solitude, d’amour et de crises existentielles avec des rythmes de boîtes à rythmes anxieux, des synthés luxuriants et des harmonies vocales mélancoliques. Le groupe est entré dans l’air du temps juste après l’invasion indie-rock de groupes comme les Strokes et les White Stripes et est devenu le pont vers la popularisation d’actes indie-rock plus influencés par l’électro qui ont suivi comme Passion Pit, MGMT et Crystal Castles. Ces dernières années, il est facile de citer le service postal comme l’ancêtre d’actes comme CHVRCHES et Purity Ring. Même si la présence du groupe était peut-être un rêve fiévreux, leur seul et unique album—Abandonner– est devenu un chef-d’œuvre indietronica qui a évolué vers une sensation de bouche à oreille.
C’est l’histoire d’origine du service postal, un esprit de créativité et de collaboration, qui a contribué à façonner l’héritage du groupe. Le groupe composé de Death Cab for Cutie’s Ben Gibbard, producteur Jimmy Tamborello, et Jenny Lewis, a commencé en 2001 lorsque Tamborello cherchait des collaborateurs pour son projet électronique Dntel. Par la suite, ils ont commencé à pousser leur collaboration plus loin, Tamborello envoyant des instrumentaux à Gibbard par courrier postal et Gibbard renvoyant des morceaux avec des voix et d’autres instruments. « C’était la façon la plus simple de travailler depuis que je vivais à Los Angeles et que Ben vivait à Seattle », a déclaré Tamborello. Salon de la vanité au téléphone depuis Los Angeles. « Nous nous contenterions donc d’envoyer des CDR dans les deux sens. »
En 2002, ils ont recruté Lewis pour ajouter du chant, et elle est ensuite devenue membre du groupe. Le chef d’orchestre Rilo Kiley n’avait jamais vu de photo de Gibbard avant d’aller le chercher à l’aéroport de Burbank et d’enregistrer sa voix. « Je lui ai demandé de tenir une pancarte indiquant « Gibbard », et j’avais la camionnette Rilo Kiley, cette camionnette géante de 15 passagers et il y avait Ben tenant une pancarte disant « Ben Gibbard » dans un T-shirt rayé. Je me suis dit : ‘oh ouais, c’est mon ami.’ Hilarant », a déclaré Lewis au téléphone depuis Los Angeles. Elle a passé deux jours à enregistrer des voix dans l’appartement de Tamborello à Silverlake. « Il avait un groupe de colocataires et j’ai enregistré le chant dans sa chambre avec Ben qui me donnait des instructions », se souvient-elle. « C’était ça. »
En 2003, le trio partageait son album, Abandonner, via Sub Pop Records, qui vantait des singles comme « Such Great Heights », le post-apocalyptique « We Will Become Silhouettes » et le maudlin et lourd de glitchs « The District Sleeps Alone Tonight ». Parce que Tamborello et Gibbard collaboraient par courrier, Lewis considère Abandonner un « disque très futuriste ». « Ce n’est pas vraiment quelque chose que les gens faisaient à cette époque », a-t-elle déclaré. « Il a en quelque sorte prédit 20 ans à l’avance sans le savoir. » Le monde a rattrapé son retard, et Abandonner est devenu platine en 2012, devenant ainsi le deuxième album le plus vendu de l’histoire de Sub Pop (les débuts en studio de Nirvana en 1989, Eau de Javel, a pris la première place.) «Cela a influencé le paysage de la musique populaire d’une certaine manière, venant de cette aile indépendante et infiltrant ensuite les publicités à la télévision», explique Lewis.
Au fil des années, la Poste a acquis des fans surprenants. Gibbard se souvient avoir reçu ce qu’il croit être une note interne de Meta dans laquelle Mark Zuckerberg a rendu hommage au groupe. « C’était comme si Mark Zuckerberg disait Abandonner est sorti il y a 20 ans. Vous allez adorer ce disque. Je ne peux pas croire que cela fait 20 ans. Je me suis dit : « Je suis désolé. Quoi ?’… C’était un voyage », se souvient Gibbard au téléphone depuis Seattle. Quand il jouait avec John Calé en 2011, il a dit à Gibbard combien il aimait le groupe. «Cela a fait ma putain de vie», dit-il. « Je veux dire, c’est à la hauteur des compliments les plus flatteurs que j’ai jamais reçus. »
Après des années passées à se concentrer sur leurs propres projets, le service postal s’est réuni pour une tournée anniversaire très attendue pour Abandonner en 2013. Mais à ce moment-là, Gibbard pensait que le projet avait atteint sa grande finale. « Nous n’avons pas vraiment laissé la porte ouverte, pour ainsi dire, pour faire davantage. Ce n’était pas du genre : « D’accord, eh bien, c’était génial, à dans 10 ans », a-t-il taquiné au téléphone. Mais Gibbard s’est rendu compte que lui, Tamborello et Lewis pouvaient faire ce qu’ils voulaient : il n’y a jamais eu de règles en ce qui concerne le projet. Pour Gibbard, « ce n’est pas un vrai groupe ».
« Je pense qu’une partie de la raison pour laquelle c’est si spécial est parce qu’il est figé dans l’ambre, et ensuite nous devenons un groupe et revisitons les chansons, la beauté de ce moment et l’air du temps du disque, tous les 10 ans environ », a déclaré Lewis. .
Aujourd’hui, le groupe s’est réuni à nouveau cet automne, non seulement pour célébrer l’anniversaire de Abandonner avec Death Cab pour l’album de Cutie Transatlantisme, qui mine la dévastation d’une relation à distance. Cependant, le plan initial n’était pas de combiner les deux albums pour une tournée. Mais pendant la pandémie, Gibbard a approché sa direction en rendant non seulement hommage au LP de Death Cab, mais également à celui du service postal, étant donné que l’anniversaire du disque approchait également. Alors que Gibbard pensait que les deux projets devraient faire partie de la même tournée, la direction a reculé. «Je me disais: ‘Non, j’ai le sentiment que les gens vont vraiment, vraiment chier si nous les faisons au même spectacle’», se souvient-il. « Et je me suis senti très justifié par la réponse à la tournée. »
Pour Gibbard, la tournée est un programme double ambitieux. Non seulement la jambe est en fête Abandonnerl’anniversaire de, mais le cap des 20 ans de Transatlantisme. C’est l’album qui a lancé le groupe sur le marché grand public, grâce aux placements sur Le CO et sa bande originale, quelque chose pour lequel Gibbard « sera éternellement reconnaissant ». Cependant, lorsqu’ils étaient plus jeunes, cela pouvait être « parfois un peu inconfortable ». « Nous, et peut-être beaucoup de gens qui regardaient en marge, étions curieux de savoir si cette augmentation de notre popularité était uniquement due à l’amplification de l’émission ou si cette musique se connectait, avec l’aide de l’émission, aux gens qui serait toujours là après la fin de l’émission. Heureusement pour nous, cela ne s’est pas avéré être le cas. Nous n’avons pas été annulés avec Le CO» En fait, estime-t-il Transatlantisme a largement dépassé les contraintes de sa rampe de lancement de feuilletons pour adolescents et est plus pertinent que jamais. « Le 21e siècle est incroyablement solitaire, nous sommes soi-disant plus connectés que jamais et pourtant, nous passons moins de temps ensemble. Les gens ont moins de relations sexuelles », a-t-il expliqué.
Avec Gibbard à la tête de deux albums lors de cette tournée, insiste-t-il à l’idée de faire double emploi ? «Célèbres derniers mots mais comptabilité musicale, le spectacle dure à peu près le même temps que Death Cab joue et un peu moins de chansons. C’est fondamentalement la même quantité de travail.
Au cours des 20 années qui se sont écoulées depuis Abandonner est sorti, de nombreuses rumeurs ont couru quant à savoir si le groupe ferait équipe pour un deuxième album. Lorsque le groupe s’est réuni de nouveau pour le 10ème anniversaire du disque pour une série de concerts, ils ont bien sûr été à nouveau enflammés. Alors que le groupe fête ses 20 ans, la question les hante toujours : les fans recevront-ils un jour un deuxième album de Postal Service ? « Non, non, plus de service postal », a déclaré Gibbard avant d’aborder l’avenir des concerts du groupe : « C’est peut-être la dernière fois que nous faisons ça, ce n’est peut-être pas le cas. » Tamborello plaisante en disant qu’il « mettrait plus d’argent » sur un autre type de projet entre le trio que sur un nouvel album.
Mais les membres du groupe, dit Gibbard, sortent « tout le temps » et se réunissent chaque fois qu’il est à Los Angeles. En fait, le chef du groupe Death Cab note qu’il voit le concert de Lewis à Seattle le soir de notre appel. Cependant, ils ne jouent certainement pas sur des chansons du service postal pendant leur temps libre. « Nous sommes tous tellement occupés par notre travail quotidien que nous ne disons jamais : » Jouons simplement à » Such Great Heights » pour nous amuser « , a déclaré Gibbard en riant.
Cependant, pour cette tournée, Lewis est venue préparée avec sa guitare et sa boîte à rythmes, juste pour s’amuser. « Nous pourrions finir par avoir des jams psychédéliques de fin de soirée », a-t-elle déclaré. « À la manière d’une soirée pyjama. »
