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Les images captivantes exposent une «version mise en scène» de la nature

Les images captivantes exposent une «version mise en scène» de la nature

Dans sa série The Anthropocène Illusion, le photographe Zed Nelson met en évidence la tension entre une crise environnementale qui se déroule et notre obsession de la nature «  conserver ''

Expérience de pique-nique au champagne hors de l'Afrique. Masai Mara Luxury Safari. Les parcs et réserves nationaux du Kenya Kenya? À Masai Mara, les touristes s'engagent dans des fantasmes coloniaux tout en reconstituant la scène de pique-nique romantique dans le film d'Afrique. La tribu masaai locale est employée pour fournir une authenticité pittoresque à l'expérience. Les populations de la faune de la Terre ont plongé en moyenne de 69% au cours des 50 dernières années; 90% des éléphants africains ont été anéantis au cours du siècle dernier. Les parcs nationaux kenyans fournissent un sanctuaire, mais les animaux qui vivent en eux sont autorisés à survivre essentiellement pour le divertissement humain et le réconfort. Ces animaux deviennent, en fait, des artistes pour le paiement des touristes désireux de voir une image de livre d'image nostalgique du monde naturel.

Expérience de pique-nique au champagne hors de l'Afrique. Maasai Mara Luxury Safari. Kenya

Un homme Maasaï regarde la réserve nationale du Kenya Maasai Mara. Mais ce n'est pas un désert vierge: derrière lui les restes d'une «expérience de pique-nique au champagne» pour les touristes.

«Les touristes paient le privilège de reconstituer une scène d'un film colonial», explique le photographe Zed Nelson. « Le guerrier MAASAI est payé pour ajouter l'authenticité à la scène. » L'image fait partie de la série de Nelson L'illusion anthropocènequi lui a valu un photographe de l'année aux Sony World Photography Awards le mois dernier et est présenté dans un nouveau livre du même nom. Nelson s'est rendu dans 14 pays pour créer la série, qui montre comment, alors que le monde s'enfonce plus profondément dans la crise environnementale, une version gérée par la nature proliféra.

Royaume de l'océan Chimelong. Guangdong, Chine. Les requins baleines sont le plus grand poisson du monde? Dans leur habitat naturel, ils migrent des milliers de kilomètres, plongeant à des profondeurs de 1 900 mètres (6000 pieds). Avec une population de plus de 1,3 milliard, au cours des quatre dernières décennies, la Chine a connu l'une des transformations les plus dramatiques de tous les pays de l'ère moderne. Des centaines de millions de personnes ont déménagé de la campagne dans plus de 700 villes. Parmi les nouveaux appétits stimulés par la croissance urbanisée de la Chine ??? a été une soif de spectacle, avec un nombre énorme de zoos et de parcs océaniques à travers le pays.

Royaume de l'océan Chimelong. Guangdong, Chine.

Dans une autre photo de la série, les spectateurs observent un requin baleine au royaume de l'océan Chimelong en Chine, le plus grand aquarium du monde (photo ci-dessus). «C'est une énorme créature avec une énorme gamme dans son habitat naturel, ce qui soulève de sérieuses questions sur l'éthique de le maintenir là-bas», explique Nelson. Sur la photo ci-dessous, un canon de neige produit de la neige artificielle dans une station de ski dans les montagnes Dolomite en Italie. Environ 90% des stations de ski italiennes dépendent désormais de la neige artificielle pour rester ouverte.

Canon de neige produisant de la neige artificielle. Dolomites Ski Resort. Italie. Quatre-vingt-quinze pour cent des stations de ski italiennes comptent désormais sur la neige artificielle pour garder leurs stations ouvertes tout au long de la saison. Un principal fabricant produit plus de 5 000 canons de neige chaque année, fournissant des stations de ski dans 55 pays. L'entreprise a 40 000 canons de neige installés en permanence sur des pistes de ski du monde entier.

Canon de neige produisant de la neige artificielle. Dolomites Ski Resort.

«La série est, en substance, sur la façon dont nous nous sommes divorcés du monde naturel et nous sommes en train de le détruire», explique Nelson. « Il examine comment une version artificielle de la nature a proliféré – je dirais de nous cacher de nous-mêmes ce que nous avons fait et de satisfaire notre envie de communion avec la nature. »

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