Riley Keough, notre Star de la couverture de septembre, est sous les yeux du public depuis l’année de la chute du mur de Berlin. En tant que petite-fille de Priscilla et d’Elvis Presley, elle a fait ses premiers titres pour le simple fait d’être née. Maintenant, elle trace sa propre voie vers le succès et l’épanouissement avec une performance nominée aux Emmy dans Daisy Jones et les Six ; ses débuts en tant que réalisatrice, poney de guerre, qui lui a valu la Caméra d’Or à Cannes l’année dernière ; et en tant que nouvelle mère. (Le nom de sa fille, révélé ici pour la première fois, relie le bébé aux racines de sa famille.) Keough parle à notre rédactrice en chef de la côte ouest, Britt Hennemuth, de sa vie et de son travail, ainsi que du tumulte de l’année écoulée – la perte de sa mère, Lisa Marie Presley, et l’installation de la succession Graceland, dont elle est désormais l’unique gardienne. « Être membre de la royauté américaine, c’est avoir le monde entier qui vous regarde », Baz Luhrmann, directeur de l’année dernière Elvis, observe dans la pièce de Britt. Keough gère ce regard avec grâce, même si elle s’engage dans sa vision artistique individuelle. Et dans sa suite de portraits, Mario Sorrenti capture la qualité de star qui lui est propre.
Les fans de tennis du monde entier surveillent de près les Américains ces jours-ci, à la recherche des prochains rois et reines du court parmi une génération très prometteuse d’étoiles montantes. Alors que Caitlin Thompson, cofondatrice et éditrice de Racquet, écrit sur les espoirs de l’équipe à domicile de l’US Open, cela fait un moment qu’une cohorte américaine n’a pas fait la une des journaux de ce sport de manière aussi définitive. Leurs origines, leurs styles de jeu et leurs tempéraments ne pourraient pas être plus différents les uns des autres, mais ils sont unis par leur capacité à se débarrasser des bagages du passé – à ne pas se soucier de vivre selon les légendes en faveur de devenir eux-mêmes des légendes . Dana Scruggs a photographié 13 de ces jeunes joueurs américains lors d’un temps mort à Roland Garros plus tôt cette saison, où ils ont canalisé pour son appareil photo le charisme qui les sert si bien sur le circuit.
C’est quoi le contraire du hasard? Quoi qu’il en soit, cela explique comment Naomi Klein, auteur de La doctrine du choc et d’autres ouvrages significatifs de critique culturelle, ne cesse de se confondre avec Naomi Wolf, auteur de Le mythe de la beauté, un travail important de critique culturelle, bien que plus récemment, Wolf soit devenu plus connu comme un diffuseur de désinformation liée au COVID et d’autres. Pour ce numéro, Klein prend son cas inconfortable d’identité erronée et le transforme en une exploration fascinante du trope du sosie dans la culture contemporaine. Plus elle approfondit, plus tout cela devient délicieux et troublant, alors que le problème des deux Naomi commence à illustrer tout ce qui est confus à une époque où les moi divisés abondent.
