Scarlett Johansson a été un acteur qui travaille pendant une grande partie de sa vie que vous ne pouvez pas imaginer le cinéma contemporain sans elle. Elle est également un virtuose caméléonique, dont les superpuissances incluent son talent pour l'imprévisibilité.
Lorsque j'ai lu la couverture perspicace de David Canfield, je me suis souvenu à la fois depuis combien de temps depuis qu'elle a atterri sur mon radar (The Horse Whisperer de Robert Redford, 1998) et à quel point elle reste vitale à Hollywood, notamment à cause de sa puissance économique en tant que l'une des stars mondiales les mieux payées de tous les temps. Elle a tout fait – des Indes aux franchises majeures (elle croit fermement à la signification culturelle des deux) à la prise de parole au nom des artistes qui recherchent une protection contre l'ancrage de l'IA. Pourtant, cette année, elle explore deux nouvelles frontières: Scarlett fait ses débuts de réalisateur avec un film intitulé Eleanor The Great, qui se déroule tout autour de sa ville natale de New York, et sélectionnée pour la première à Cannes; Et elle rejoint le monde Jurassic, un rêve de pipe d'au moins une décennie, dit-elle. Prehistoric Predators, Futuriste Intelligence… Quelle que soit la menace, Scarlett peut le gérer.
Malgré les blockbusters d'été, il s'agit également de notre sixième numéro de télévision annuel, dans lequel nous tracons les courants du petit écran Tout-Puissant. Quel meilleur lieu pour marquer le 20e anniversaire de YouTube, la plate-forme autrefois célèbre pour les unités virales («Charlie a mordu mon doigt», n'importe qui?) Qui, pour beaucoup, a maintenant pleinement remplacé l'expérience télévisée conventionnelle. Joy Press, notre correspondant TV, met en lumière la nouvelle classe de créateurs sur YouTube. Elle profil l'homme responsable de certaines des plus grandes séries télévisées de prestige de notre époque, John Landgraf, président et Sage of FX. Ses récents succès, dont Shōgun et The Bear, ont revigoré le paysage télévisé traditionnel tout en brisant de nouvelles frontières dans la narration. Ces émissions ont dominé le circuit de remise des prix ces dernières années, et ils méritent tout l'amour qu'ils obtiennent. Mais mon fandom Landgraf commence par Les Américains, Lequel a été créé en 2013. Le drame d'espionnage de la guerre froide sur une famille nucléaire – ou était-ce un drame de famille nucléaire sur les espions de la guerre froide? – a été la télévision à la nomination dans ma maison, tout au long de sa finale émotionnelle et énigmatique. Dans d'autres actualités télévisées, David Canfield (faisant également un double devoir dans ce numéro) passe du temps avec la légendaire Kathy Bates, qui a eu une renaissance avec le redémarrage de Matlock, et notre directeur numérique exécutif, Mike Hogan, Moonlights en tant que journaliste de nostalgie, plongeant profondément dans l'histoire du drame de télévision culte, Pics jumeaux, Lequel a eu une vie arrière robuste depuis qu'elle a posé la question pour la première fois, qui a tué Laura Palmer? Il y a trente-cinq ans, l'émission de David Lynch a révolutionné la télévision. Il s'avère que ce n'était qu'une des nombreuses révolutions à venir.
